【独家专访】青山裕企:绝对领域下的永恒思春期
图|青山裕企、李阳 前方采访翻译|金秋雨 文|麻小
文中图片版权归摄影师及《摄影之友》以及李阳先生共同所有，未经允许不得转载。
作为日本知名写真家，青山裕企的名字可谓家喻户晓，近日，我们特别委托青山裕企先生的学生李阳先生，对青山裕企进行专访，不光有青山裕企多年来的创作心得，还有首次在国内曝光的部分2014年最新作品，更有青山裕企先生送上的新年祝福，走过路过莫错过哦！
摄影家简介：
青山裕企（Aoyama Yuki），1978年生于名古屋市爱知县，现居东京，2005年从筑波大学心理学专业毕业，2007年以一组女子中学生的摄影作品获得了2007年“佳能写真新世纪”优秀奖，将当时的主题做了进一步深化后，他将自己新拍摄的一些作品集结成册发售——即这本女子中学生写真集。写真集中收录了女子中学生在学校期间的各种各样的瞬间，这些照片正好满足了怪蜀黍们的幻想，因此销售状况很好，排上了Amazon书籍综合榜的第3名，此书在日本著名同人志书屋甜瓜书店甚至还一度发生了缺货的情况，书店的店员透露，这是甜瓜书店第一本销量这么好的真人写真集。这一切都要归功于著名漫画家动画人《EVA》的制片人贞本义行的大力推荐。
2009年11月1日，他的第一本摄影集《SOLARYMAN》面世，同样有关于制服，却将焦点从少女身上转移到了身着千篇一律的西服，枯燥乏味的中年职人身上。
2010年7月23日，第二本摄影集《SCHOOLGIRL COMPLEX》出版，其中收集了多幅以制服少女为主题的作品。
2010年10月10日，青山裕企又出版第三本制服少女写真诗集《思春期》。这本摄影集是和诗人谷郁雄共同创作完成的，由Pie Books出版发行。依然以学校作为舞台来描写：“女子高中生特有的性感”。
2011年2月5日，青山裕企出版第四本少女写真《绝对领域》，这次的拍摄主题并非拘泥于制服少女，而是围绕着“绝对领域”展开。
青山裕企先生为各位读者送上新年祝福，有木有感觉萌萌哒？
关于你不知道的青山裕企
对于关注或者喜好日系摄影的朋友来说，青山裕企的名字你肯定不会陌生，以拍摄写真而闻名的他，以其独特的摄影语言和风格自成一派，而他的这种拍摄方式也影响了很多年轻摄影师或摄影爱好者。他镜头下的女学生大都穿着标准的日式女生校服，清新色调审视下的身体局部无不散发着充满诱惑的美感，让人看后无法忘记，同时也能使得他的作品从众多的日本摄影师作品中脱颖而出。但也正因为他的这种拍摄风格也使得很多人误解或者歪解了他的作品，虽然青山裕企也承认，他的作品确实是他年轻时性幻想的一种体现，但其实对于青山裕企而言，他的作品并不完全代表着情欲，在他的作品中，更多的是充满了他对生活的解读和对于诗歌和幻想的理解。
很难想象的是青山裕企先生是一位十分腼腆，甚至说是有些羞涩的写真家，在拍摄写真的同时，他也在拍摄电影，他曾导演的两部电影《School girls》和《最近我的妹妹有点奇怪》都在日本国内取得了不错的反响，同时，他的每一本写真书在日本发售时都会引起轰动和抢购，这些都足以说明青山裕企先生所取得的成就和地位，不过谦逊又有些腼腆的青山裕企先生依旧在继续按照自己的思路去拍摄和表达他的世界，对于青山裕企先生而言，摄影是自由的，而他也将继续自由下去。
接受专访中的青山裕企先生
专访青山裕企
青山裕企先生，首先非常感谢您能接受我们专访，我们也知道您在大学时期所学习的专业与影像基本上没有关系，而您是如何在毕业之后走上摄影的道路的？
我入学的时候是想成为心理学家，但是最初的时候只是一味的学习理论，学校生活也略显乏味。于是我为了增加自信，从北海道开始了自行车环游日本一周的旅行。这时候只是普通的拍着路途的风景，但是又觉得无法表达自己看到风景时候的感动。骑着自行车旅游，总是能在旅途中遇到同路的旅伴，我在旅途中遇到了一个长我两岁的大学生，于是和他开始继续旅途。他便是我最初写真的“导师”，是他教会我单反的使用方法等 等，我也随即在北海道买了第一台自己的单反。
怎会想到从女中学生开始入手拍摄自己的一个项目？有什么机缘吗？我很好奇您是如何和这些女中学生沟通的？
在旅途中，我也常常在各地拍一些自己的纪念写真，但是看着自己的照片，总觉得有些不足。有一次在和旅伴们拍着纪念写真，不知道怎么的就想到了拍摄跳起来的一瞬间，意外地拍到了非常有趣的刹那。第一次觉得“啊，这样的照片好有趣”。回到大学之后便开始拍摄了“跳跃”系列的写真。
我是个很没自信，也比较害羞于和女生沟通的人，与拍摄对象交流的时候，会感到很紧张。与此同时对方面对一个陌生人，也无法表现出最自然的一面，所以我就想到，让对方跳起来的话，勿论是我还是对方，都会有一个比较轻松的表现空间。于是我从拍摄身边的同学，朋友，渐渐的建立了自信，从那时就觉得，要成为一个写真家。
大约是在2005年12月，我用那些拍摄身边的人跳跃的瞬间的写真，顺利办了第一个个展。但是在一个月左右之后，我却经历了父亲去世这一变故。从这时候开始，我的作品也发生了一定意义上的改变。我的父亲是一个普通的上班族，每天穿着衬衣西装上班，做着汽车销售的工作，晚上应酬也很多，很多时候都是醉着回家的。我小时候并不明白父亲的工作的意义，每天早出晚归，觉得父亲并不是个值得尊敬的人。但是父亲去世之后，我在和很多人的交谈中，才明白父亲在公司里，不论在是上司还是职员口中，都是个值得尊敬的人，我第一次开始意识到，上班族，这个在日本占有很大比例职业的重要性和他们特殊，以及值得尊敬的地方。每天在电车中，各种地方，我们都能遇见很多穿着看似类似的上班族，每个人看似死版但是每个人身上却有着不同的闪光点。于是我开始拍摄，起跳的上班族。
我的高中时代，并没有和女生交往过的经历，甚至无法顺利的和女生交谈。但是在这思春期里，想和女生交流却不能顺利交流，想牵手却又没有勇气，只能去上学的路中默默的看着女生的背影。如果有女生回过头来，还会转移自己的视线。最初开始拍着女学生系列的时候已经是26岁，也已经结婚了。但是却难以忘记那时候的那份心情，所以想着把那份情感拍进写真里。
青山裕企作品
青山裕企作品
青山裕企作品
青山裕企作品
您的作品画面纯净青春、美丽诱惑，有很多的细微之处，似乎有故事在发生或即将发生，处处透露着隐喻，这“着眼点”是否和您曾授业心理学有关？
我学习心理学，也是因为对“人”，十分感兴趣。在心理学的学习中，我学习到，人与人的交流中，语言只不过是十分之一，其余的九成都是通过眼神或者手势之类的来传达。比如说，比起说“我喜欢你”，还是牵手这个动作更能表达自己。我所拍摄的写真中，例如女生的背影，并不是故意不拍出长相，而已为了带给大家更多想想的空间。比起长相，“手的动作”之类的，也许更能带给人共鸣。我大学的毕业论文，写的也是关于人的情绪浮动，也许也和拍着上班族的跳跃有关系。我一直觉得人是最有趣的。
到目前为止，您一共出版了几十本写真集，在这些写真集中，您所挑选模特的标准是什么？您心中最完美的模特是什么样的？
我选择模特的时候，确实会根据作品不同，进行不同的选择。有时候比起长相也许更在意这个人的细节。我的模特大多并不是那些时装秀之类的标准的模特。虽然根据作品不同会有出入，但是有一点，必须要是性格好的人。
我相信也许是相由心生吧。但是并不是说有些人性格不好或是怎样，而是我想表现的是拍着对象的独有的特质，表现一种“美”。男性摄影师所拍着的女性对象，大多带有一些情色的标记，但是我想从中，展现谁看了都会觉得“美好”的一面。最初也没考虑太多读者的想法，还是比较专注于我自己的创作。
我一直很尊敬女生，但是又从内心有些小小的害怕。又令人憧憬，又有些神秘，就是我心中女生的感觉。对于我来说，想一次又一次拍摄的对象可能就是比较理想的模特。其实也并不需要很可爱，很漂亮或者完美，而且一种感觉。比如{我的妹妹想做写真家}家里的女生，可能就是我理想的模特。我第一次见到她就很想以她为对象拍摄，但是又无从入手，于是拍着拍着才感觉到，这个女生，可能和我所拍摄的学生，朋友之类的不同，而是有一种家人的感觉。所以才想到了，以哥哥的目线进行了一年的拍摄。
人和人之间是有着很微妙的关系的。也许我也在有意识的不去拍那些正统的模特，我更喜欢那种普通中，又有着自己特别的地方的感觉。也许钻石的原石，是更贴切的比喻。
青山裕企作品
青山裕企作品
拍摄这类的项目应该会引发一些社会性的话题吧？对于少女这系列的题材您还会继续去挖掘吗？或者说您现在进行的拍摄项目是？
也许是日本和中国的文化差异，大家对于制服的看法还是有所不同。也许在外国人看来，也许不能够完全明白为什么要拍照制服啊或者学生之类的。我这次在台湾拍摄的时候，感觉台湾的制服也各有很多可爱的地方，和日本那些偶像组合的打歌服也有些异曲同工之妙。但是我相信女孩子们对美的追求，各国各地都是一样的。日本人经常被人说“变态”之类的，也许会令人觉得制服也是如此，但我觉得也并不是。
我现在也在持续着上班族和学生的拍照，工作上也会拍一点偶像写真之类。
也许学生的拍摄会持续到我的孩子也到了学生这个年龄的时候吧，那时候已经是从父母的角度来看待这些学生，也许就不会拍了吧。也许也会拍一些女儿的照片吧。我的作品也在渐渐的改变，以前只是单纯的拍摄单人的写真比较多，现在时常会有几个人之间的交流之类。我觉得女生的情感也是很特别的，能很容易走在一起，成为很好的朋友，也许成为好朋友只是为了保护自己，也会因为一件小事又闹不开心，等等等等。
接受采访中的青山裕企先生
在您的作品里，您非常偏爱让模特穿着西装或者制服（具有人物职业特征的模特），您是否有尝试和计划去拍摄一些其他服装搭配的写真，如果拍的话，您打算怎么拍？
上班族和学生的制服，相对来说都是比较“日本”的感觉。但是在拍摄之前我并没有很刻意的在意这些，而且拍了大量的照片之后才意识到这点。也不会刻意的去拍护士或者OL之类的。但是最近我略微对拍摄cosplay有些兴趣，比如之前在涩谷的万圣节让我觉得很厉害，能将外国的文化融入到这个程度大概也只有日本了。同时也会考虑如何深入了解cosplay这种现象。也许cosplay中也有很多制服的角色，但是这又和学生的制服不同，并不是由于规定而穿着。
您的作品影响了很多中国摄影爱好者和摄影师，有很多人都在模仿您的拍摄手法和拍摄方式，甚至是也让模特穿上日本的学生装来进行拍摄，对您而言，您是否预料到了这些影响？
我完全没有我的作品在海外受欢迎的实感。也许这样也好吧，只能说是偶然吧（笑）拍摄上班族，学生，也许是有像世界发信日本的写真的潜意识在，但是并没有刻意的在做。我也没有刻意让人翻译外国的评论，但是从心里还是想和别的国家的人交流看法。有机会我也想在中国办展吧，条件允许的话。去年我在香港办了个展，听说在微博上也有很多评论。
我也意识到如果语言相通的话能更好点交流。我在台湾拍摄的时候，第一次是故意不用语言交流，没有配翻译，不论对方是否听得懂，一味的用日语来提示。刚才也说到，语言只是十分之一，我所想表达的也基本能传达给对方。而偶尔也有传达不到的地方，也别有一番风味。第二次的时候略微学了些中文，学了些“可爱”之类的单词，对方的学生听了也能勉强听懂。
青山裕企作品
青山裕企作品
青山裕企作品
很多中国的朋友都很关注您在拍摄时的细节，比如在用光方面，可不可以不通过后期手段就直接用光来达到自己想要的拍摄效果，您是否在拍摄时有使用过一些拍摄时的辅助滤镜呢？
我并不注重后期，最多也是像以前调整胶卷的印刷的时候，对颜色做些调整。 我认为每个人各有不同，每个人在表现自己的拍摄方式的时候，对象，时间，地点，等等原因的综合，才构成了自己的一种风格。也许技巧和相机的性能是不可缺的，但是更重要的是要有自己的风格，而不是以为的追求完美的后期。而我的风格也是在长时间中拍摄中形成的，我也在循序渐进的寻找属于我自己的最完美的拍摄方式。现在渐渐进入了数码的时代，人们对于颜色的辨识度却变得不这么敏感。
我现在不太用滤镜之类的。接近与零。提到滤镜已经有些“好怀念啊”的感觉了。虽然我也喜欢胶片，最近也没有使用胶片相机拍摄的计划。我生活中使用的是最简单轻便的数码相机，大约1万日币左右的。生活中只是简单的记录，也不会在意用光或者各种技术方面的问题，只是想到就拍，想到就按下快门。suica（交通卡）的吉祥物，咖喱饭，聚会照片，等等等等。反而这样，能体现一种日常感。
青山裕企作品
青山裕企作品
很多朋友都很好奇您所使用的器材，您最近也是购买了宾得645z，之前您在台湾时拍摄时就是使用的645z搭配5d3，为什么会选择这两款相机？至于器材，你是怎么看待的？
现在所使用的宾得相机的性能最符合我的拍摄需求，我所需要的不单单是写真集的大小尺寸，也需要考虑到办写真展。以前在使用胶片机的时候，也基本上在使用中画幅以上的相机。但我也不会将自己局限在一个品牌中。我大学时代的第一台相机是尼康，直到佳能推出5d2之前都在使用尼康。我之前几乎都在使用定焦镜头。最初的写真集是胶片拍摄，之后都是数码。宝丽来和黑白胶片也许也会尝试。
除了拍摄写真，您在日常生活中会经常拍照么？有没有因为拍照而感到痛苦，或者想要去逃离这个圈子？如果有的话您是怎么调整自己心态的？在这么多年的拍摄过程中，您是否遭遇过创作和思维上的枯竭期和瓶颈期？在这个时候您是怎么渡过的？
也许我比起生活中无时不刻在拍照，还是拍照作品，工作中的拍摄比较多，保持生活和工作的平衡，就不会感到拍照是一种负担。反而是，如果禁止我拍照，反而会让我感到焦虑。我同时在进行上班族和制服这两大主题的拍摄，所以很少有空白期，如果感到其中一方最近可能没有思绪，还可以进行另一方的创作。回过头看看自己以前的作品，也许也会有不同的发想。所以我觉得，重要的还是保持一种平衡，并不是一味的去走极端，但最重要的还是，从始至终保持初心，保持一种好的状态已经对写真的喜爱。
青山裕企作品
青山裕企作品
青山裕企作品
据我们了解，您导演了两部电影一部是《School girls》和《最近我的妹妹有点奇怪》，当导演和当摄影师，您更喜欢那个角色？初次尝试担任电影导演，您所遇到的最大的挑战是什么？之后还有什么电影的拍摄计划么？
比起拍电影我当然还是更喜欢我的本职。在拍摄电影的时候比较容易积累各方的压力，要考虑的事情和拍摄写真的时候完全不一样。电影行业是相对来说一个团体行业，而写真并非如此，很多事情不能完全根据自己所想的进行下去，这一点让我略有困扰。在拍摄过程中我也更加体会到了自己对写真的喜爱。写真的“美”，也许也在于他的随时随地。在拍摄电影的那段时间里，也出版了电影相关的写真集，这点是我觉得很好的。
也时常被人说到，比起拍摄电影，你还是在举起相机的时候更有活力。虽然别的形式的表现也能带给我很多启发，但是我现在比起其余还是想更专注于写真。现在是个写真普及率很高的时代，正因为如此，我才更想在写真的路上走的更远，走的更高。比起“广”，我更专注于“高”。
目前在中国国内，有很多朋友都很喜欢去拍摄和观赏日系风格的作品，对于这些爱好者和摄影师，您对他们有什么建议和忠告呢？
我确实很注重“色彩”这一部分，但是我并没有一种自己是日系写真风格的实感。我觉得更多的也许是各地建筑，布局的不同导致的吧。退一步说，我作为一个日本人所拍的照片，怎么说也是“日系吧”（笑）我虽然也会去各地旅游，但是没有对欧美之类的有过多的憧憬，而是更喜欢本国和亚洲一些写真的风格。
我也不太看外国电影。我并不是说有多强的爱国情结，而是自然而然的形成了自己的风格。工作上也许会接受一些欧美模特的拍摄，但是作品上我不会去选择欧美的女生作为拍摄的对象。如果非要拍摄欧美女生的制服的话，大概会将这种违和感坚持到底。我去年在香港，今年在西班牙，明年也许也会在巴黎米兰之类的地方办展，我也很喜欢中国，北京和天津我有去过几次，如果有机会的话我也很希望在中国办个展。
最后我想说的是，按照自己的喜好拍摄，真的是一件很好的事情。我就算是去台湾，上海之类的地方拍摄，也是“一个日本人所拍摄的写真”的感觉。而当地的人自己所拍摄的，一定会更有一番风味。希望大家都能自由的，进行自己的创作。不要被局限于相机，更多的用心去拍摄。
青山裕企部分作品展示（部分作品为2014年最新作品，国内首次披露哦）:
青山裕企作品
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特别鸣谢：李阳先生及金秋雨小姐的协助支持。
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