画面的发现与选择
盲人摸象是无可奈何的，而对于每一个健康人，我们总是习惯于从整体上去把握和认识对象，这样才能真正地理解事物的本质。与挖掘局部细节的做法相比，整体的组织安排要求在主次搭配、相互联系等方面考虑得更多更深入 。因为每一个整体性的大场面，必然是由众多的细节组合而成，而这些细节中的任何一部分失控，都会给全局的画面带来这样或那样的损失，有时甚至是灾难性的破坏。
需要注意的是：
1、首先确定画面的主次轻重。
2、合理安排各构成元素的大小、冷暖、明暗、动静等。
3、寻找有关联的东西来丰富画面。
利用超广角增强气势和空间感 图1A，司马台长城素以陡峭险峻闻名，登上去后，果然一览众山小，身在半空中。那么怎样表现长城在这里的险峻呢？面前的一座山峰高高耸立，古长城蜿蜒伸向顶峰，只有踩着一脚宽的天梯（单边墙）才能爬上去，同行的人全都望而止步。就拍这长城和险峰，用100mm镜头框住它，但从画面来看没有险峻的效果，原因在于缺少相应的陪体、背景来衬托说明。
决定增加远山作背景、长城残垣作前景来烘托出山高墙险的气势，为此改用50mm镜头拍摄，与前一画面比较，险峻的气势有些增强但还不够。同时有一新问题，前景长城残垣虽然起着对比和路标的作用，可在视觉构成上太“抢戏”，有些颠倒主次，需要调整。
换用24mm广角镜头， 重新取景构图。利用广角镜头的特性大范围的收纳周围空间的景物，以敌楼和利剑般直插蓝天的长城险峰为中心，夸张近处的绝壁、城墙并弱化远山，相互对比相互衬托。这样长城险峻的气势和空间感非常突出，画面整体也非常和谐。
陕西凤翔的泥塑工艺品具有浓厚的民族色彩，去年的生肖马邮票原型出于此地。2002年去了村里，农家大门口、院子中、窗台、炕桌上等，到处都可见到大大小小的泥塑生肖马。在一处干净的地面有一匹小泥马，视觉上很抓人，用50mm标准镜头拍了一张：画面简洁，小马突出，但对一个外人来说信息量又少又单调。
进了屋，炕桌上摆着几个刚完工的泥塑马，造型大体相似又各有变化，比一个小马的画面丰富得多。仍用50mm标准镜头拍摄：红色的桌面上大小不一的四个生肖马，显得统一又活泼。不过背景依旧无意义且很不美观，整体效果还不如前一幅。
走到后院，两眼猛地一亮：窗台上伫立着一个小泥马，像是在等待它的主人――摄影人，我还是用50mm标准镜头赶紧拍摄。这画面太好了：背景是漂亮又极富民族特色的窗户和剪纸窗花，小泥马正是窗花们的代表，它们一同展示民间工艺风貌并讲述其深厚的文化内涵。 随机应变找画面
太阳高照，到海边采风。用200mm长焦镜头拍摄了一块礁石与涌动的浪花。从画面看：礁石的形状不奇特，浪花低平没有层次而呈混乱状，整个效果并不理想。以现场条件看应采用全景更合适，因海面上礁石的层次分布都不错。
改用100mm中焦镜头，将海边几块斜向伸入大海的礁石全收进画面。这些礁石色彩暖红，跳跃分离又相呼应，而碧绿的海水与白色的浪花簇拥着礁石，使整个画面主次分明又充满活力。
正在拍摄时，附近海面上驶来一艘小船，好象要到礁石处，真是天赐良机。原机位不动，改用80mm中焦镜头，扩大海水范围“守株待兔”，果然进来了：小船的入画刚好位于黄金分割点，使画面工整和谐，并与大海礁石形成了鲜明的对比，更难得的是为已经很漂亮的自然风景又增添了一种人文因素，令画面内涵更丰富。(文：金力)
摘自《东方热线》
