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瓷器般的人生—Erwin Olaf《酒店》系列解读

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瓷器般的人生—Erwin Olaf《酒店》系列解读

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图:厄文·奥拉夫(Erwin Olaf) 文:雨宬 特别感谢巴黎北京画廊

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厄文·奥拉夫

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1n&`0uu*U'S9v k `Ut1作为舞台摄影的先驱,奥拉夫1988年获得欧洲青年摄影比赛一等奖;2006年,获得“国际彩色摄影奖”年度摄影家。2007年,荷兰《艺术图片》杂志授予他荷兰年度艺术家荣誉,2008年赢得“露西奖”。创意公社- ideaer*W/qv4T[K gJ#_

7u D*N'yG0f&K1情色与时尚的微妙关系就如同一对情人,总是以某种难以割舍又充满纠结的方式,时而缠绵悱恻,时而若即若离,以一种充满暧昧与诱惑的方式游离于情与色、爱与恨,以及理性与感性之间。创意公社- ideaer3bM"{e @i1i

Kw g!OP1自打法国时尚摄影鼻祖盖· 伯丁(Guy Bourdin)和赫尔穆特·牛顿(HelmutNewton)开创了暧昧与诱惑的先河,各色女人们美丽的躯体以及两性关系的内容就充斥了时尚摄影界,成为时尚摄影不可或缺的审美取向之一。创意公社- ideaer:__ W-y`y2W

W"N3lnp/c wD\g1在厄文·奥拉夫的作品中,他将人物皮肤拍摄得如瓷器般光滑有光泽,这样的质感让作品产生了疏远的距离感,而这正是奥拉夫作品中一直希望体现出的孤寂感。他的作品始终在探讨性别、欲望、孤寂、年龄与身体等问题,他用看上去非观念的手法拍摄自己一系列的观念摄影作品。

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在他的作品中,他总是试图将时间凝固在某个瞬间,那个时刻是静止的、安静的、孤独的、疏远的、也是易碎的。

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t}s^0a$Ve1在《酒店》这组作品中,模特在不知名的酒店和房间中,像是被遗弃的人,他通过灯光、情绪反差等手法,将人物与周围环境巧妙地剥离,将浓重的忧郁感禁锢且透明化。

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A noEi JNvq6JF1古朴典雅的卧室,迷离温馨的灯光,营造了安静、私密、浪漫的现场氛围。侧卧的裸体展现了曼妙的女性曲线,性感、妩媚、诱惑。模特儿漠然的眼神是时尚摄影的惯常处理,目的是为了淡化影像的情色氛围,而凸显服装的存在和强化中性化的“酷”的主题,从而在影像魅力和主题诉求之间达成一个微妙的平衡。对这一微妙平衡的控制能力无疑是对摄影师最大的挑战,也是形成个人风格的焦点。

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在这组作品中,床具和椅子对模特儿的肢体造型起到了重要的支撑作用。模特儿的诸多肢体语言都是凭借床和椅子的配合而完成的。床和椅子作为日常生活中最常用的生活物品,为表现自然真实的肢体造型提供了可能。较之其他道具,模特儿在床和椅子上更能充分展示浑然天成的肢体语言,而这些源自日常生活经验的造型语言无疑更容易实现审美的需要。柔软的织物不仅为肢体造型提供了完美的承托,也为肌肤质感的表现提供了良好的参照。

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对于人体摄影在时尚摄影中的地位,摄影界向来有着不同的见解。“抛却了服装的时尚摄影,还是时尚摄影吗?”法国女摄影师多明尼克· 伊瑟曼(DominiqueIssermann)给出了肯定的回答,“裸体摄影是时尚摄影的一个重要组成部分。对比一张1910年的照片和一张现代的照片,你会发现女性的身材和妆容发生了相当大的改变,除此之外,作品的‘态度’也会非常不同,而这种态度就反映了时代的变迁。”而与盖· 伯丁(Guy Bourdin)一起开创了暧昧与诱惑先河的赫尔穆特·牛顿(HelmutNewton)却认为“不拍服装是不诚实的。你想让你的照片引人入胜,但同时你也得展示设计。我认为当今的很多摄影师都无法同时做到这两点。”创意公社- ideaer0?0y!WDt D.OL:~

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Z"~-@M2uE5W4C;Dp'C1所以,“犹抱琵琶半遮面”的暧昧风格似乎更加符合裸露的情色在时尚摄影中的位置。更何况那些有着商业利益背景的时尚摄影,必须顾及人体之外的东西。就这组作品而言,其中真正散发着浓郁情色魅力的不是那些直白的裸体,而是那幅站立的影像。纱质的蕾丝内衣在柔和的漫射光线下呈现出象牙般的质感,而在柔软的内衣下面隐约呈现的性感中心,以及凹凸有致的腹部曲线,构成了影像挥之不去的暧昧与诱惑。恣意飞扬的卷曲发丝,冷漠木然的面部表情与整个画面的温婉意蕴相抵触,在情绪冲突中强化了影像的视觉张力。创意公社- ideaerN-e0\tre[

Q9Z;Br[b1M.XM1Qr1朦胧之美,是一种独立于古典与写实之外的艺术美感,给人一种若即若离,若隐若现,欲诉还休的独特审美享受。

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